王昌龄画失宠的梅妃“且将团扇共徘徊”，那柄团扇握在纤纤素手之中，便生出魅力，平添意态美，且让读者感到一缕秋寒从字里行间飒飒吹来。那柄团扇既有如此魅力，后代的画家们便纷纷借用，凡画宫女，都得让她手握一柄，也不管她是否已经失宠。这样一来，那柄摇着清愁幽怨的团扇便给滥用了，而滥用的结果又是魅力的消失。艺术上的这个现象很值得注意。
梅妃的那柄团扇也是借汉宫中一位姓班的婕妤（女官）的。请读这首班婕妤写的《团扇》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”这首诗也被意象派大师埃兹拉·庞德删节后翻译成英文诗《题扇，致陛下》，成了他名下的大作。据赵毅衡的译文，如下：
哦，白绸的扇子
洁净如草叶上的霜
你也被搁在一边
怀着深深的同情去写宫怨的首推白居易的《上阳白发人》。上阳宫是唐玄宗时被强选去的宫女的住地。诗中写的这位宫女，十六岁被选上了，当时她“脸似芙蓉胸似玉”，条件颇好，所以怀着希望。可是——
未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。（说）
妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。（说）
宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。（画）
耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。（画）
春日迟，日迟独坐天难暮。（说）
宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。（说）
莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。（说）
唯向深宫望明月，东西四五百回圆。（说）
写她对幽囚状况的感受，透露出苦闷的意态，不能说不真实，但总嫌一般化。这一段描写适用于和她同命运的一百多位女幽囚。意态的共性有了，意态的个性没有，所以读后总觉得隔一层。接着写她现年六十，成为上阳宫中最年老者，被皇帝遥赐以尚书称号，以示嘉奖（多么残酷的玩笑）。此时的她，已是白发老妪，仍像年轻时一样地穿着“小头鞋履窄衣裳”，画着“青黛点眉眉细长”，不知道这种打扮早已过时了，这种“天宝末年时世妆”徒惹外人讪笑而已。可怜的她，幽囚四十四年之久，竟不了解外边的时装新潮流。外边的女子早已改穿圆头的鞋履和宽大的衣裳，早已改画又粗又浓的短眉了。令人笑，令人悲，她的个性出来了，白居易的深深的同情于斯而见了。
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