皇甫秉钧1933年生,河南柘城人。现为中国美术家协会天津分会会员,天津市老年人大学国画系教师、副教授。
自幼酷爱绘画,长期坚持业余自学,后入天津市神州书画学院、老年人大学深造,师从名家,博采众长,形成了自己的绘画风格。
作品在全国大展中多次获奖,并入编《中国美术选集》等大型画册十余部,出版的个人专著有《小写意牡丹画技法》《皇甫秉钧画藤萝》《皇甫乘钧画集》等。
中国画是中华民族特有的一种艺术形式。由于地域、民族气质、民族文化的不同,在长期的历史发展中形成了中国人特有的审美习惯与标准,即观察方法、绘画工具、材料、表现方法及色彩运用等都不同于西方。中国画带有强烈的民族色彩,是中国的国粹之一,是世界艺术宝库中的一颗灿烂的明珠。
在数千年的绘画历史中,涌现出了许多杰出的画家,他们承前启后,不断开拓,不断创新,创造出了许多具有我国独特民族气质和民族传统的绘画艺术。
中国画是现实主义和浪漫主义相结合的艺术,其表现方法既要客观真实地反映丰富多彩的大千世界,又要主观大胆地加以取舍,以夸张的艺术手法,独特的观察意识、方法来表现大自然物象的本质。中国画不是大自然的简单再现,而是要达到“以形写神”和“遗形取神”的艺术境地。
中国画主要是以墨代色、以线为主,点、面结合是中国画主要的造型手段。通过“笔墨”的变化,使自然物象的质感、神情在粗细、轻重、简明及有节奏的线条组织中和深浅、虚实的墨、色配合下表现出来,画面的内在神韵、风格、情感充分体现在画的特点和形式美中。
中国画可以突破时空的限制,采用“三远法””散点透视”的特殊构图方法,将不同内容反映在同一画面中。计白当黑,以少胜多,使主题更鲜明、更突出。
中国画与中国书法是同源的。中国画来源于中国书法,以书入画,以诗题画,使诗、书、画、印有机结合在一起,成为中国特有的民族绘画风格。
中国画从内容题材上分为人物画、山水画、花鸟画等;从画幅形式上分,有壁画、立轴、横披、册页、手卷、扇面等:从给画技法上分,有工笔画(自描、界画、金壁)、写意画(大写意、小写意、兼工带写、指画)等。
中国花鸟画的萌芽时期是在4000年前的新石器时代,如在彩色陶器上有各种图案花纹。正式的绘画何时形成尚无定论,不过根据历史记载可以看出,魏晋南北朝时期,花鸟画已初步形成,至唐代花鸟画才正式发展成为独立的画科,有了擅画花鸟的名家,如薛稷、刁光胤、边鸾、滕昌佑等。这一时期的花鸟画较工细、写实,为后来的花鸟画开创了新的途径。五代时期的花鸟画继承了唐代的传统,而又有了新的发展和突破。黄签和徐熙两人的花鸟画,在表现方法和风格上成为我国古代花鸟画的两个主流。他们在花鸟画方面取得的成就,标志着花鸟画的发展已经成熟。黄签创“勾勒法”,徐熙创直接用墨色点画成型的“没骨法”。徐、黄二人的花鸟画对后代花鸟画的发展有着深远的影响。
宋代是花鸟画繁荣昌盛的时期,当时分为院体画和文人画两大流派,院体派的花鸟画基本上是继承徐熙、黄的画风,代表人物有黄居、徐崇嗣、赵昌、崔白、赵佶等。文同和苏轼为文人画的发展打下了基础,他们都是画竹的高手,主张将文学和绘画结合起来。梅、兰、竹、菊常为文人的绘画题材,因而“四君子”开始盛行。
元代的绘画艺术发生了重大的变化,绘画创作追求“写意画”,以笔情墨趣抒发盛情,将诗书画进一步结合,花鸟画也变得简洁、潇洒。元代具有代表性的画家有赵孟頫、柯九思、王渊、吴镇、倪瓒、王冕等。其中赵孟頫最为突出,他以简洁、潇洒的画风改变了宋代画工整、陈旧的面貌,并提出”书画同源”理论。
到了明代,绘画风格多样,既有工细派又有写意派,水墨写意日益盛行。此时恢复了宋代的“画院”,”工细派”有宗黄签的边文进、吕纪等,宗徐熙的有孙克弘、李辰等。而写意派又分为院体写意派(以林良为代表)和文人写意派,文人派以徐渭、陈道夫为代表,其特点是笔墨较潇洒,点染随意,不求形似,无呆板造作之笔;当时梅兰竹菊画盛行,另有以周之冕为首的“勾花点叶”派,画法介于工、写之间,着色鲜丽明快;再有陈洪绶发展了宋人勾勒法,大胆夸张,标新立异,对后人有较大的影响。
清朝时的绘画,模仿之风盛行,但花鸟画还是有较大发展,代表人物有石涛、八大山人。他们敢于突破传统,自立面貌,并提出“借古开今”“笔墨当随时代”的主张,对以后的写意画影响极大。恽南田的花鸟画既重视写生,又不忘继承传统,用色清丽秀润,进一步发展了”没骨法”。清中期的扬州八怪,他们继承了徐渭、陈淳、石涛、八大山人的画风,又不受他们笔墨的拘束,进一步抒发个性,探索创新,创立了他们各自独特的画风。清末又有众多花鸟画家,如虚谷、任薰、任熊、任伯年、赵之谦、吴昌硕等,他们被称为“海派”。
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