《世界好声音:英语歌曲24名家》选取20世纪50年代以来,主要英语国家的最出色的创作型歌手、最有影响力的歌词创作大师,以及他们的经典作品。这些作品展示了大半个世纪欧美国家文化发展的跨度:从风靡美国的乡村民谣,到裹卷青年一代的嬉皮士摇滚;从唱遍街头的说唱乐,到近年令无数人神往的新世纪;从浸透美国底层色彩的布鲁斯,到意图融合民族风的世界音乐。《世界好声音:英语歌曲24名家》一一介绍评论他们的代表人物,仔细赏析他们的代表作,共享音乐的魅力、歌词的妙义。
内容简介
陆正兰编著的《世界好声音–英语歌曲24名家》写的是一种人类历史上还没有过的艺术家群体,即“歌诗人”,他们是当代世界文化的新型力量,他们的声音,影响着人们的思维。书中选取的英语世界国家的24位歌诗人,他们是各种声音的代表,本书讲述他们的生平,他们的成就,以及与他们有关的一些有趣的轶闻,有趣的文化事件。
图书目录
伦纳德·科恩:从先锋小说到居谣经典
Leonard Cohen, Avant—Carde Novelist and Folk Rock Legend
鲍勃·迪伦:戴上桂冠的摇滚诗人
Bob Dylan, Rock Poet with a Laurel
约翰·列侬:摇滚时代的但丁
John Lennon, Dante in the Rocking Age
保罗·麦卡特尼:与天才做朋友天才
Paul McCartney, Cenius Befriends Genius
琼·贝兹:走上街头的居淫女皇
Joan Baez, Folk Queen Leading on the Street
蒂姆·赖斯:写词人也会出大师
Tim Rice, Master among Lyricists
皮特·西格:热情如诉,理想如歌
Pete Seeger, Idealism singing
保罗·西蒙:歌声吹过浊流桥
Pad Simon,Singing Through Troubled Water
羹安娜·沃伦:天才坐在舞台背后
Diana Warren, Genius on the Backstage
约翰·丹佛:带我们回家乡村歌者
John Denver, The Village Singer Brings Us Home
辛尼德·奥康纳:声音温和的叛逆女
Sinead O’Connor, Rebellious Daughter with a Soft Voice
唐·麦克林:你自9柔情杀了我们
Donald Mclean, Your Centleness Kills Us
博诺:以歌声关心全世界
Bono, He Loves the World with His Songs
强尼·卡什:寻找光明的黑衣使者
Johnny Cash, Man in Black Who Seeks Brightness
琼尼·米切尔:音波映出一个女凡·高
Joni MitcheD,Lady Van Cogh Shown by Sound Wave
鲍勃·马利:雷鬼英雄,民族骄傲
Bob Marley, Reggae Hero, Nation’s Pride
吉米·韦伯:把歌河带进学界
Jimmy Webb,He Brings Lyrics to Ac8demia
罗比·威廉姆斯:让人爱不够的“坏小孩”
Robbie Williams, Bad Boy Whom You Can’t Love Enough
比利一乔·阿姆斯特朗:青葱岁月的纯洁人性
Billie Joe Armstrong, Innocent of the Green Day
肯尼斯·埃德蒙兹:节奏布鲁斯的魔力
Kenneth Edmonds, Spell Cast by Rhythm & Blues
洛玛·赖安:恩雅背后的诗神
Loma Ryan, The Muse Behind Enya
Jay·Z:说唱节奏敲打生活
Jay—Z, Rap Beats Life
托丽·艾奠斯:一半狮子,一半女人
Tori Amos,HaKlion,Half Woman
阿黛尔:隧道尽头的光芒
Adele, Light at the End of the Tunnel
作者简介
陆正兰,江苏扬州人,文学博士,现为西南大学中国新诗所副教授。中国现代文学学会会员,中国音乐文学学会会员。主要从事音乐文学、现代诗学、女性文化研究。发表《“拟声达意”与“姿势语”》、《中国诗能否回向歌词之根”、《音乐史写作的另一种“理”和“论”》、《论歌曲的创作与接受意图》、《超文本诗歌联合解码中的张力》、《冰心诗歌中母亲形象及其文化含义探寻》等论文二十多篇,另有专门关于歌词创作系列论文多篇。参加写作《新诗文体论》、《20世纪重庆新诗发展史》等书。研究之余,写歌,写诗。
序言
20世纪后半叶降生的人是幸运的。因为,我们能有巾几会听到仝世界最繁丽的“好声音”。
本书写的是一种人类历史上还没有过的艺术家群体,即“歌诗人”。他们是当代世界文化的新型力量,他们的声音影响着人们的思维。书中选取的英语世界国家的24位“歌诗人”,他们是各种声音的代表,我讲述他们的生平、他们的成就,以及与他们有关的一些有趣的逸间、有趣的文化事件。
“歌诗人”这个词,没有严格的英文对译。英语中意义最相近的,是songwriter。这也是个英语新词,字面意义似乎很明显:写歌人,事实上含义相当复杂。权威的《Oxford English Dictionarv》给出的定义是“写流行歌曲或为之作曲的人”。这样看来,“古典(式)歌曲”的写作者,例如把李白的诗谱写威《大地之歌》的马勒,写清唱剧《皲们时代的孩子》的提佩特,都算不上写歌人,因为Songwriter定义上就是指写流行歌曲的人。Songwriter究竟是作曲的,还是作词的?根据此定义似乎在说可词可曲。实际上,翻一下本书献明白:大部分作者,自写词,自写曲,而且自己苜唱,他们应当称为sinqer-sonqwriter,类似于中文所说的“创作型歌手”。他们写词,写曲,歌唱,三道工序可以同时进行,不像一般作品先有词,再请人谱曲,然后请人演唱。这样的流行音乐全才,在全世界日渐增多:他们不仅创造了一种全新的音乐一文学体裁,而且开辟了一个历史上从未有过的艺木范畴。
在中文中,笔者把这样的一批艺木家,称为“歌诗人”,有三层意思:苜先,他们的歌词写得很出色;第二,他们可以自己谱曲;第三,他们大部分人可发自己演唱。第一条是先)夫条件,必不可少,第二条第三条能加上最好。那么什么才叫“好声吝”?这就涉及到如何定义并评价近三十年来在中国——如同近六十年来在全世界——新出的一种艺术体裁——“歌诗”。 当代歌诗是诗与歌词两种体裁相互靠拢重台的一种体裁,它是诗也是歌词,兼有“诗性”与“歌性”,既能“兴观群怨”,又能“声入心通”。中国古代诗歌史,一直是诗与歌互融,轮流作为文学的主导。五四新诗发生时,歌、诗同时产生,早期部分新诗人如刘半农、田汉等人留意歌词,但并末有意识推动两者台流。此后中国新诗渐渐书面化、精细化,语言复杂化,大多不再追求音乐的韵律,而歌词则以大众化为己任,语词平浅上口,意义简单明白。歌与诗两者分途渐远,诗人的诗不再入乐。
现代诗与歌词如此严重分家,对两者均极为不利:书面诗越来越变成小众体裁,到今日唯有写诗者才读诗;而歌词创作变威配乐的辅助工作,独立的艺术特征变淡。上述格局在当代正发生重大改变,歌词与诗融合成“歌诗”的趋势正在形成。
当代世界歌曲艺术的繁荣,是歌诗复兴的重要推动力量。歌曲不仅是当代文化一个极端重要的组成部分,而且也是文化产业的重要分支。尤其近二十年来,随着电子新传媒的发展,歌曲的影响力超过了以往任何年代,而又寸于大多数公芪来说,他们接触的书面诗很少,对能唱的歌诗却耳熟能详。
这个趋势在欧美国家同样存在,不少歌诗人的作品和研究已经进入主流学界币Ⅱ大学教学体系,一些最有影响力的歌诗人,例如列侬、迪伦、科恩、麦克林已经被学界认为对当代文化做出重大贡献,列侬甚至被比为当代的但丁,迪伦被认为继承了莎士比亚的影响力。
以上的讨论,有点过于严肃,本书的目的,是想用轻松的笔调向读者介绍英语世界的歌诗人。但这个题目——这个新的艺术范畴,它的兴起,它的发展前景,它对人类文化的贡献——的确是个严肃题目。然而, “好声音”又是让人动情的,让人沉醉的,它的美无关学理。本书努力处理好这个矛盾:在轻蚣中说出一些严肃.在介绍中让大家感受趣味。是否成功,献敬请读者诸君多多赐教了。
本书也是教育部“新世纪优秀人才计划”(NCET-12-0390)威果之一,书中的各篇,曾在《词刊》杂志刊登两年之久,每月连载,受到仝国各地很多读者朋友的关爱币口鼓励,在这里,我真诚地感谢《词刊》的主任编辑赵薇薇女士,这与她细致的工作密不可分。值得说明的是,书中有六篇文章,由我的研究生何伟、席妍、段练、刘小波、任绘娜、陈京科几位最早起草,因为他们对所写人物很感兴趣,并多有研究。这、欠集台成书时,所有篇章,都重新编排,以求文气贯通,风格统一,在此我要感谢他们。
最后,皲要感谢的是与我朝夕相伴的先生赵毅衡,他本质上是个文化精英主义者,但这并不妨碍他同时也是个高品位的歌迷。感谢他在皲写作的过程中,经常放下手中工作,与皲分享吝乐的美妙。5月是个盛开柔情与浪漫的季节,尤其是2013年5月。这本书也是皲献给他的一份生日礼物。
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