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序言　步履不停，只为生命不止
序幕：图案人
大草原
万花筒
乾坤逆转
公路
那个人
苦雨
火箭人
天灯
世界上最后一夜
流亡者
无日无夜
狐狸和森林
访客
水泥搅拌机
牵线木偶公司
城市
决战时刻
火箭
图案人
尾声

序言步履不停，只为生命不止
我的侍者朋友，洛朗，在埃菲尔铁塔附近的战神广场啤酒屋工作。一天晚上，在为我端上一大杯啤酒时，他向我描述了他的生活。
“我每天要干十到十二小时的活儿，有时是十四小时，”他说，“到了夜里就去跳舞，跳啊，跳啊，一直跳到凌晨四五点钟才上床，一觉睡到上午十点，十一点上班，再继续工作十到十二小时，有时是十五个小时。”
“你是怎么做到的？”我问。
“很简单，”他回答，“睡眠如同死亡，睡着了就像死了一样。所以我们跳舞，为的是远离死亡。我们不想死。”
“你多大了？”我最后问他。
“二十三。”他回答。
“啊，”我感叹着，轻轻握住他的肘弯，“啊。二十三，是吗？”
“二十三，”他微笑着说，“你呢？”
“七十六，”我说，“我也不想死。可是我已经不再是二十三岁了。我该怎么回答呢？我在做些什么呢？”
“是啊，”洛朗依旧笑得天真无邪，“凌晨三点你都在做什么？”
“写作。”我终于答道。
“写作！”洛朗惊愕地说，“写作？”
“为了远离死亡，”我说，“跟你一样。”
“我？”
“是的，”此刻我也露出了笑容，“凌晨三点，我写啊，写啊，写个不停！”
“你很幸运，”洛朗说，“你很年轻。”
“目前看来是这样。”说罢，我饮尽杯中的啤酒，回到打字机旁完成一篇故事。
那么，我用以战胜死亡的舞步又是怎样的呢？
在一个又一个故事中，《图案人》藏着一触即发的隐喻。
大多数情况下，我甚至并没有意识到这些隐喻正伺伏在那里，等待着从我的视网膜上落向纸面。
人们对大脑内部的活动做出种种理论推测，但它几乎仍是个完全未知的疆域。作家的工作就是“引蛇出洞”，看它如何行事。正如我常说的，“出其不意”就是一切的关键。
以《万花筒》为例。四十六年前的一个早晨，我决定引爆一艘火箭飞船，将船上的宇航员抛入茫茫太空，看看会发生什么，结果便产生了一篇被收入无数选集并在中学和大学礼堂反复上演的故事。全国各地的学生都在课堂上表演这个故事，这让我再次认识到，戏剧无需布景、灯光、服装或音效。只要演员在学校或某人的车库或临街的店铺里说出台词并感受那份激情便足矣。
莎士比亚的无布景舞台仍然是最佳例证。一个明朗的夏日午后，在圣费尔南多山谷看着孩子们表演《万花筒》的茫茫黑暗，我决定创作并上演我自己的版本。如何将跨越百万英里的星际航行压缩在一个宽四十英尺、纵深二十英尺的舞台上，展现在九十九位观众面前呢？尽管放手去做就好。当最后一个人化为燃烧的流星从天空中坠落，在场的人无不眼角泛起泪光。整个时空和那七个人的心跳都被困在台词中，说出台词，便是将他们释放。
“如果……”是我许多故事的关键词。
如果你来到一个遥远的星球，耶稣基督恰好在前一天刚刚离开，你会怎么办？如果他仍然在那里等候，又会是怎样的情形？由此，产生了《那个人》。
如果你可以在房间里创造一个世界（四十年后，它将被称为首个虚拟现实场景），并把一个家庭引入这个… …

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