《浮生六记》沈复.epub

目录
前言
卷一 闺房记乐
卷二 闲情记趣
卷三 坎坷记愁
卷四浪游记快
附录

前言
《浮生六记》是清代文人沈复的自传体散文，包括《闺房记乐》《闲情记趣》《坎坷记愁》《浪游记快》《中山记历》《养生记道》六卷。此书大约于清嘉庆十三年（1808）写就，此后一直流落，直到光绪年间为杨引传于苏州冷摊偶然得之，当时后两卷已佚，只剩前四卷。杨引传将其残卷交给上海申报馆，以活字版刊行于1877年，由此而流传开来。
沈复，号梅逸，字三白，江苏苏州人，生于“衣冠之家”，清代文学家、画家，曾做过幕僚，也曾行过商，在世时寂寂无名。书名之“浮生”二字，典出李白诗《春夜宴从弟桃李园序》：“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？”这本书正是沈复“浮生”之缩影。
《浮生六记》是沈复从自己的亲身经历出发，摘取了人生中最难忘的时刻缀集而成。它以夫妇二人的生活为主线，记录了平凡而又充满情趣的居家生活以及漫游经历，其中涉及古代生活艺术、家庭伦理、经济文化、山水游历等多方面的内容，真实而丰富地展示了当时普通人的人生际遇与生活环境。
芸娘是沈复的妻子，林语堂赞其为“中国文学及中国历史上一个最可爱的女人”。她美而有韵，温柔娴静，精女红，懂诗词，会生活，在一个并不和谐的封建大家庭里，一面隐忍，一面经营，与丈夫苦中作乐，尽量在清苦的处境中活出乐趣。沈复在行文中，并没有遮掩家庭内部的龃龉，将夫妇二人不为家人所容，以致客居在外的感伤经历都记录了下来。这种对家庭内部矛盾的直接书写，使得这本书被人们称为“小《红楼梦》”。
沈复的文字天然无矫饰，深得生活之“真”和“趣”，低诉人生欢笑和泪水，有着感染人心的力量。《浮生六记》自刊印以来，受到了很多人的喜爱。文学大家俞平伯说：“《浮生六记》俨如一块纯美的水晶，只见明莹，不见衬露明莹的颜色；只见精微，不见制作精微的痕迹。然而我自信这种说法不至于是溢美。想读这书的，有能辨别的罢。”林语堂更是将它翻译成英文，想要全世界都看到它的美与璀璨。
1935年，上海世界书局出版的《美化文学名著丛刊》中有足本《浮生六记》，补足了卷五、卷六的内容，现已被证明是伪作。虽系伪作，但详细介绍了清朝使者出使琉球一路上的所见所闻，以及当时的养生之道，对于我们了解当时的社会生活有一定的助益。因此，本书将卷五、卷六收入附录中，希望读者能有一个完满的阅读体验。

卷一
闺房记乐
情之所钟，虽丑不嫌。
余生乾隆癸未[1]冬十一月二十有二日，正值太平盛世，且在衣冠之家[2]，居苏州沧浪亭[3]畔，天之厚我，可谓至矣。东坡云：“事如春梦了无痕[4]”。苟不记之笔墨，未免有辜彼苍之厚。因思《关雎》冠三百篇之首[5]，故列夫妇于首卷，余以次递及焉。所愧少年失学，稍识“之无”[6]，不过记其实情实事而已，若必考订其文法，是责明于垢鉴[7]矣。
余幼聘[8]金沙于氏，八龄而夭。娶陈氏。陈名芸，字淑珍，舅氏心余先生女也，生而颖慧，学语时，口授《琵琶行》[9]，即能成诵。四龄失怙[10]，母金氏，弟克昌，家徒壁立。芸既长，娴女红[11]，三口仰其十指供给，克昌从师，修脯[12]无缺。一日，于书簏[13]中得《琵琶行》，挨字而认，始识字。刺绣之暇，渐通吟咏，有“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”之句。
余年十三，随母归宁[14]，两小无嫌，得见所作，虽叹其才思隽秀，窃恐其福泽不深，然心注不能释，告母曰：“若为儿择妇，非淑姊不娶。”母亦爱其柔和，即脱金约指[15]缔姻焉。此乾隆乙未[16]七月十六日也。
是年冬，值其堂姊出阁[17]，余又随母往。芸与余同齿[18]而长余十月，自幼姊弟相呼，故仍呼之曰淑姊。时但见满室鲜衣，芸独通体素淡，仅新其鞋而已。见其绣制精巧，询为己作，始知其慧心不仅在笔墨也。其形削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，唯两齿微露[19]，似非佳相。一种缠绵之态，令人之意也消。索观诗稿，有仅一联，或三四句，多未成篇者。询其故，笑曰：“无师之作，愿得知己堪师者敲成之耳。”余戏题其签曰“锦囊佳句[20]”，不知夭寿之机，此已伏矣。
是夜，送亲城外，返已漏三下[21]，腹饥索饵，婢妪以枣脯进，余嫌其甜。芸暗牵余袖，随至其室，见藏有暖粥并小菜焉，余欣然举箸。忽闻芸堂兄玉衡呼曰：“淑妹速来！”芸急闭门曰：“已疲乏，将卧矣。”玉衡挤身而入，见余将吃粥，乃笑睨[22]芸曰：“顷我索粥，汝曰‘尽矣’，乃藏此专待汝婿耶？”芸大窘，避去，上下哗笑之。余亦负气，挈[23]老仆先归。
自吃粥被嘲，再往，芸即避匿，余知其恐贻人笑也。
至乾隆庚子[24]正月二十二日花烛之夕，见瘦怯身材依然如昔，头巾既揭，相视嫣然。合卺[25]后，并肩夜膳，余暗于案下握其腕，暖尖滑腻，胸中不觉怦怦作跳。让之食，适逢斋期[26]，已数年矣。暗计吃斋之初，正余出痘之期，因笑谓曰：“今我光鲜无恙，姊可从此开戒否？”芸笑之以目，点之以首。
廿四日为余姊于归[27]，廿三国忌[28]不能作乐，故廿二之夜即为余姊款嫁。芸出堂陪宴，余在洞房与伴娘对酌，拇战辄北[29]，大醉而卧，醒则芸正晓妆未竟也。
是日，亲朋络绎，上灯后始作乐。
廿四子正[30]，余作新舅送嫁，丑末归来，业已灯残人静。悄然入室，伴妪盹于床下，芸卸妆尚未卧，高烧银烛，低垂粉颈，不知观何书而出神若此。因抚其肩曰：“姊连日辛苦，何犹孜孜不倦耶？”
芸忙回首起立曰：“顷正欲卧，开橱得此书，不觉阅之忘倦。《西厢》[31]之名，闻之熟矣，今始得见，真不愧才子之名，但未免形容尖薄耳。”余笑曰：“唯其才子，笔墨方能尖薄。”
伴妪在旁促卧，令其闭门先去。遂与比肩调笑，恍同密友重逢。戏探其怀，亦怦怦作跳，因俯其耳曰：“姊何心舂[32]乃尔耶？”芸回眸微笑，便觉一缕情丝摇人魂魄，拥之入帐，不知东方之既白。
芸作新妇，初甚缄默，终日无怒容，与之言，微笑而已。事上以敬，处下以和，井井然未尝稍失。每见朝暾[33]上窗，即披衣急起，如有人呼促者然。余笑曰：“今非吃粥比矣，何尚畏人嘲耶？”芸曰：“曩[34]… …

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