内容简介
杜尚是理解西方现代艺术的关键人物，年轻时以艺术小五的身份在公众面前亮相，老年时公众把他当做20世纪最重要的艺术家。杜尚在自己相国法国遭冷遇，却在美国获得巨大成功，墙内开花墙外香的局面造成了杜鹃艺术室身份的尴尬。在绘画媒介方面，初出茅庐的杜尚把西方绘画史上可有可无的标题置于与视觉形象同等重要的位置，按着他不再在画布上画，而是改在玻璃上画，后来连玻璃也不用了，直接在现成品上签上自己的名字，他的现成品游走于绘画与雕塑、审美与非审美、艺术与非艺术之间，打破架上艺术的传统观念，为视觉艺术开辟了一个前所未有的广阔领城。到后来他连名字也不签了，而是下了几十年国际象棋。
后现代艺术家罗伯特·劳申伯格、美国现代女作家吉托特·斯坦因、法国当代艺术评论家多米尼克·沙都认为杜尚不可解释、无法归纳。对于总是推翻自己以前的创作程式和理念、善变的、喜欢嘲讽的矛盾结一体杜尚来说。用句容。复杂的文学术语————“反讽”一词也许能较为准确地形容壮尚及其主要作品。本书论述时联系艺术中和美学理论从横纵两方面阐发，以杜尚作品为主要证据，辅以他的相关言论做佐证，首先梳理反讽概念的历史分期、基本定义和类型；而后具体陈述杜尚艺术中的反讽内容，艺术、观众、科学、宗教、政治、婚姻、爱情，连同杜尚自己都成为他反讽的对象；最后借用克尔凯郭尔、黑格尔、加塞特等理论家的相关言论总结杜尚的反讽技巧和实质… …
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