目录
前言
第一章 科技就是我们
第二章 人类的二次进化
第三章 4E认知下的科技
第四章 岩画、图像与自我感知
第五章 科技“魔镜”照出“我是谁”
第六章 所见即真实
第七章 电子技术成瘾时代
致谢
在查理·布鲁克（Charlie Brooker）创作的英剧《黑镜》的第一季第三集中，男主角同他所处社会的所有人一样，配备了一种特殊装置：该装置能够将眼睛和大脑进行生物机械连接，使他得以重新看见以第一人称视角经历过的生活片段。由于这项技术的内化，男主角增强了自己的感知和认知能力。在斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）执导的电影《2001：太空漫游》中，有一个著名的场景：一块来自外星球的独块巨石屹立在一个灵长类动物群中，起初这些灵长类动物惊恐地在巨石周围胡乱徘徊，摇摆在恐惧和好奇心之间。然后，它们用鼻子嗅它，用手抚摸它，希望能更好地理解这块巨石的潜在危险，但巨石对它们产生的吸引力太强了，它们沉醉地包围着它，似乎想不惜一切代价拥有它。这样的接触导致了一种类似于炼金术的相互作用，灵长类动物们产生了一种新的意识，使得周围世界的一切都发生了变化。
电视剧和电影中提出的隐喻，可以很好地代表本书中讨论并捍卫的想法：技术并不是一个简单影响人们生活的复杂存在，在某些情况下，它还可以成为一个智人认知的构成部分（componente costitutiva），如大脑、心脏和手。我们的身体在生物学上倾向于与周围环境通过关系（relazione）和反馈（retroazione）过程进行对接，因此也会与环境中包含的技术对接。这两种互动的可能性将会在随后介绍并讨论：技术作为工具的“总和”（insieme di strumenti），能扩展（有时候也减少）我们的认知能力（反馈）；技术作为原始化环境（ambiente originante），也会迫使我们重新考虑自己的人性观念（关系）。
我们经常会用语言谈论技艺（tenica）、技术（tecnologia）、媒介（medium）、设备（dispositivi）、工具（strumenti）和装置（apparati），而不太注重这些术语之间的差异。实际上，这些差异对于专业人士来说相当重要。凯文·凯利（Kevin Kelly）是美国《连线》（Wired USA）杂志的创始人之一，也是技术过程分析领域最有影响力的人物之一。为了谈论技术，他创造了一个新单词“技术元素”（technium），不仅包括文化、社会机构和哲学概念，最重要的是“能够刺激工具生产进一步发展的已有发明的再生产动力”。之所以要创造一个新的单词，是因为不存在一个被广泛接受的技术定义，更不用说一个能够描述技术如何运转的丰富理论。持同样观点的还有布莱恩·亚瑟（Brian Arthur），他在试图将技术定义为普遍过程的原则时，提出了技术与生物进化的平行性，即每种技术经由与其他已有技术相结合而产生，且前提是存在能够容纳它的机会补缺。
我并不打算讨论上述区别的优劣，也不认为提出一个新的单词有助于更好地理解问题。因此，我将根据具体情况并参考认知论（Epistemologia），或多或少地使用文中所列出的词汇。但是，其中的“媒介化”（mediazione）一词将会占据重要的位置，该词用来表示一个过程，在这个过程中，智人与其环境所建立的生态关系（relazione ecologica）不断地受到一系列技术成就的影响，而发生了改变。一般来说，这些技术成就是通过两种过程获得的：对自然力量的支配，如对火或核能的管理；以及建立在后天所获得的知识之上的特定技术的发明，如望远镜、汽车和牙刷。
因此，媒介是我们作为生物自然而然创造的一种现象，它建立在有机体和世界之间相互修复作用的基础上，不会在适应自然的过程中枯竭。“修复的”（protesico）一词通常表示：将个体与事物分隔开的界限是可移动的，甚至是可消除的。为了对该问题进行分析—旨在进行一项媒介学的分析—我将涉及不同的知识领域，并将从认知的角度来区分技术所创造的修复关系的类型。在下面的内容中，我将通过提前概括本书的主要概念来尝试说明所讨论的情境… …
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